[1]邓莹辉 徐晓丽.从题画诗看近古昭君诗主题的嬗变———兼论明代理学家丘濬的昭君诗[J].长江大学学报(社会科学版),2023,(02):64-71.
　[J].SAMSON,2023,(02):64-71.
点击复制

从题画诗看近古昭君诗主题的嬗变———兼论明代理学家丘濬的昭君诗()
分享到：

《长江大学学报》（社会科学版）[ISSN:1006-6977/CN:61-1281/TN]

卷:
期数:
2023年02
页码:
64-71
栏目:
中国诗学研究
出版日期:
2023-03-15

文章信息/Info

文章编号:
1673-1395(2023)02-0064-08
作者:
邓莹辉 徐晓丽
三峡大学 文学与传媒学院,湖北 宜昌 443002
关键词:
昭君出塞图; 昭君诗; 诗画互补
分类号:
I207. 2
文献标志码:
A
摘要:
王昭君是中国历史上最伟大的女性人物之一,也是被古代文艺界关注、赞美最多的古代女性。昭君出塞作为绘画和诗歌表达的重要主题,彼此交流融合,使历代作家创作出了数量惊人的题画诗。从宋代中叶至清朝中期,随着时代的变迁,题昭君图诗不仅在主题上发生了不同程度的嬗变,而且在艺术上通过诗画互补对题画诗进行多方面的探索,极大地丰富了古代绘画和诗学理论,让“诗画一律”理论成为中国古代文化有别于西方文化的重要标志。

参考文献/References:

[1](德)莱辛.拉奥孔[M].朱光潜,译.北京:人民文学出版社,1979.
[2]徐继曾,宋国枢.狄德罗美学论文选[M].北京:人民文学出版社,1984.
[3](德)黑格尔.美学(第3卷上册)[M].朱光潜,译.北京:商务印书馆,1981.
[4]袁可嘉.古典文艺理论译丛(第1册)[M].北京:人民文学出版社,1961.
[5]潘天寿.潘天寿美术文集[M].北京:人民美术出版社,1983.
[6]徐玫.“诗画一律”与“诗画异质”———从莱辛的《拉奥孔》看中西诗画观差异[J].江西社会科学,2011(5).
[7]温肇桐.浅谈题画诗[A].陈履生.明清花鸟画题画诗选注[C].成都:四川美术出版社,1988.
[8]孔寿山.论中国的题画诗[J].文艺理论与批评,1994(6).
[9]沈德潜.说诗晬语[A].王夫之,等.清诗话[M].上海:上海古籍出版社,1999.
[10]向新 阳,刘 克 任.西 京 杂 记 校 注 [M].上 海:上 海 古 籍 出 版 社,1991.
[11]薛兆瑞,郭明志.全金诗[M].天津:南开大学出版社,1995.
[12]俞剑华.宣和画谱[M].北京:人民美术出版社,2017.
[13]陈文武.三峡美术史[M].宜昌:三峡电子音像出版社,2020.
[14]陈邦彦.历代题画诗(上卷)[M].北京:北京古籍出版社,1996.
[15]可咏雪,戴其芳,等.历代吟咏昭君诗词曲[M].呼和浩特:内蒙古大学出版社,2009.
[16]周啸天.唐绝句史[M].重庆:重庆出版社,2006.
[17]徐炼.绝句的言外之意:赋法[J].中国韵文学刊,2010(4).
[18]虞集.虞集全集[M].天津:天津古籍出版社,2007.
[19]钱熙彦.元诗选补遗[M].北京:中华书局,2002.
[20]徐渭.徐渭集[M].北京:中华书局,1982.
[21]大义觉迷录[M].台北:文海出版社,1969.
[22]丘濬.丘濬集[M].海口:海南出版社,2006.

相似文献/References:

[1]杨勇.清代女性诗人对《红楼梦》“昭君诗”的接受[J].长江大学学报(社会科学版),2021,(02):66.
　[J].SAMSON,2021,(02):66.

备注/Memo

备注/Memo:
收稿日期:2022- 10 -12
基金项目:湖北省教育厅哲学社会科学研究项目“正统理学话语权力下的明前期诗歌研究”(21D017);昭君文化研究中心基金项目“文化自信视域下的古代昭君诗歌研究及利用”(ZJWH201910)
第一作者简介:邓莹辉(1964—),男,湖北巴东人,教授,博士生导师,主要从事古代文学与地方文化研究。
更新日期/Last Update: 2023-03-30